13位顶级作家的写作秘诀！看完醍醐灌顶！！

我们的约束

很多新手作者向往写作，但总担心写不好，缺乏灵感，迟迟不敢动笔。但初涉写作，谁不是在跌跌撞撞中摸索前行？就算是名家作者、畅销书作家也会遇到各种各样的写作难题。

茅盾文学奖作家刘震云曾坦言：“没有任何一个人是写作天才，从一开始就写得很好。”当代著名作家余华也说过：“刚开始写小说的时候，根本不知道怎么写，我连标点符号都不知道！”鲁迅文学奖、畅销书作家李娟也分享过自己的经历：“我没有经历过所谓的专业教育，但是我也有自己文学上的训练。大量地写，大量地否定自己。我开始也是写不好的，但是慢慢的，越写越好。”

写作水平不是天生就有的，而是可以通过学习和练习不断提升的。

本期，小夏整理了余华、马伯庸、迟子建等几位名家作者分享过的几点写作建议，都是提升写作能力的经验之谈，希望能够给大家带来一些灵感，也愿你看完后，有所收获，笔下生花！

————️名家写作技巧️— ———

1、作家要写好对话才能越走越远 

余华：当一个作家会写对话了，这个作家才能够越走越远！如何写好对话，这个对话应该怎么写的？

第一，要符合这个人的身份，以及他的那个知识结构，你不能让一个老农民来说一些像教授一样的话，起码那个农民的嘴里边，你不要出现黑格尔这样的名字吧，那个好像有点不合适！不是说是农民都不知道黑格尔，可能有，但是，就读者的认知里边，他们跟黑格尔是没有关系的，这是第一点，就是符合他的身份。

第二点呢，我觉得就是生动。因为生动的对话，别人能够记住，你们尽量把它往生动里写。

第三步呢，要求它跟那个人物的命运。

你们只要前两个做到以后，第三步，第四步，第5步自然他就会走到你面前来，你不需要走过去的，写作就是这么奇妙！所以，前面几步，你关键的把握好就够了！

2、写作时要调动全部的感官 

莫言：一个作家写作的时候，必须调动自己的全部感官，这样才能够塑造出立体化的生活画面，以及立体化的、有血有肉的、有温度有气息的人物形象来。我跟8岁的儿童讲，比如你早晨上学校看到一朵花，你要看这朵花是什么颜色的，什么形状的，散发着什么样的气味，有没有蜜蜂来采蜜……

如果人物是在一个兴高采烈的状态下，那么他眼里出现的所有事物都是带着喜感的，带着美好的感受；当一个人物生命状态很差的时候，他看到同样的事物可能感受就不一样。你要通过这样一些方式，调动你自己全部的感官和你的联想能力，实际上这也是作家写作的时候，所依据的最基本的一个方式。

3、不要追求复杂的文字 

刘震云：凡是用特别复杂的文字、形容词和副词在写作的人，都是没文化的人，都是没上过大学的人，如果外在特别的复杂，它里边的内容一定特别的干瘪。

有学问的人一定是用特别浅显的语言来说特别复杂的事物和哲学。刘震云是这样，穆森是这样，史航是这样，孔子也是这样。文字特别家常，没有说形容一个早晨用60个副词。文字简单，说的事也特别简单，但是后边的道理特别复杂！

4、作家要热爱生活 

迟子建：我热爱世俗生活，安然过着自己的小日子。平淡，朴素，但不潦草。如果因为写作就活得潦草，那是傻瓜。写小说是蛮有情调的事，如果一个作家的生活过得无滋无味，那么写出来的东西也必然是乏味的。

5、不管写得多烂，先完成第一部作品 

马伯庸：无论写得多不成功，至少写完一部小说。我见过太多人写了很多散碎的开头或片段，却很少有勇气完成它。你的第一本小说是帮你“开了窍”，不要害怕写的有多差。第一本小说很关键的一点在于，你第一次完成了一部完整的作品，从头到尾，从开头到结局，不管你中间的结构有多混乱，人物怎么样，你至少写完了一本小说。完成一本小说后，你就完成了从0到1的蜕变。

从1到10实际上只是水磨功夫，你花点时间是可以完成的，但是从0到1的跨越相当于给了自己一些证明：第一，我有能力完成一部完整的作品；第二，这部作品写完之后，我对于整个创作的全流程熟谙于胸——我知道了写作是怎么一回事儿。

6、让语言消失在语言之中 

苏童：我一直最推崇的文字语言风格就是看不出什么痕迹的，看不出你在语言上用力，所谓的“让语言消失在语言之中”，我觉得这是一个最高级的小说文字，小说语言。我一直觉得，如果小说很成功，它传达给读者的感受不是说这个作家文字特别漂亮，而是说他记得小说里奇特的、描述不出来的某种“气味”，甚至某种光影、色彩，和某种情感连接，或者害怕，或者紧张。所以，文字对于小说来说，对于作家来说，又重要又不重要。

法国作家科克托有一句话：小说之难，在于叙述之难。他从来没有说，小说之难，在于语言之难。语言是不难的，叙述是难的，所以我说最高级的叙述，也就是让人忘却文字本身的难度或者技巧，而让你记住叙述本身。

7、享受修改的过程 

李娟：我很少一气呵成，通常修改的部分很多。不顺畅的句子，不准确的表达，不稳定的结构，以及拖沓的节奏，轻浮的态度……很多时候，改到最后，已经远离甚至背离最初的想法。我觉得这种过程很享受。好像缓慢耐心地令一件美丽的事物水落石出。

8、敢于割爱 

梁实秋：作文要知道割爱，须知敝帚究竟不值珍视。不成熟的思想、不稳妥的意见、不切题的材料、不扼要的描写、不恰当的词字，统统要大刀阔斧地加以削删。删除枝蔓之后，才能显得整洁而有精神，清楚而有姿态，简单而有力量。所谓“绚烂之极趋于平淡”，就是这种境界。

9、写活生生的人 

巴金：即使你记录了一个本子的谈话，你也不见得会写出一个活生生的人。要写人，得接近人，关心人，了解人，而且爱人。这就不是容易的事了。这需要长的时间和多的劳动，但是也会给你带来较大的成功，即使没有大的成功，至少也会使你明白许多事情。

10、作家需要比平常人冷静 

沈从文：一本好书不一定使自己如何兴奋，却宜于印象底记着。一个作者在别人好作品面前，照例不会怎么感动，在任何严重事件中，也不会怎么感动——作品他知道是写出来的，人事他知道无一不十分严重。

他得比平常人冷静些，因为他正在看、分析、批判。他必须静静的看。分析、批判，自己写时方能下笔，方有可写的东西，写下来方能够从容而正确。

11、写作要懂得人情世故 

余秋雨：写作人处置情感的基本要诀，是收敛和从容。因为我们所需要的是读者感情的自愿投入，只有收敛，才能给读者以空间；只有从容，才能给读者以信任。挖好了沟渠，读者的感情洪流迟早会流泻过来，如果一味是自己滚滚滔滔，哪里还有读者流泻的余地？这些道理，算不得写作原理，更多的倒是得之于人情世故。

12、文章写完后，念给别人听 

老舍：文章写完之后，可以念给别人听听。念一念，哪些不恰当的字句，不顺口的地方，就都显露出来了，才可以一一修改。文章叫人念着舒服顺口，要花很多心思和功夫。

13、写作要多听别人说话 

冰心：如果要使文章写得声韵很美，应该多同别人谈话和多听别人谈话。当你和别人谈话时，要注意音调和字句，即使你一个人静待的时候，也应当留心周围环境的声音。譬如秋声赋，完全是各种声音的描写。仔细观察你会发现，有些富于情感的人，谈话很激动；比较理智的人，谈话就清楚；有条理，至于细心的人，则谈话就很细腻了。

当我们写到各种各样的语句时，所听到的，自然就会流露出来。我们看《红楼梦》写得好，写得动人，就是里面每一个人的说话，有每一个人的不同的地方。因此也要多认识不同性不同行的人，尤其是医生、律师和心理学家，听他们述说经验以内的事。

来源：华夏长鸿-10年专业出书

编辑：吴勇胜

总编辑：陆碧波